重庆新闻界足球联赛四强产生 本周日上演最后巅峰对决

2019-03-19 13:59:05 大富生活网
编辑:王宇璐

杨立依然像一根标枪一样立在院墙门外,眼见的管家变脸变色,情知族长一定是对自己当年进献的假虎鞭怀恨在心,这才有了管家翻脸比翻书还快的一幕。就在家丁要驱赶杨立的当口,杨立左手微一用力,稍微翻了一下腕子,那个凶神恶煞般的家丁便扑倒在地,一声不吭地晕阙了过去。三个布袋之中的物品,正是石暴当天下午在中心镇采购的生活杂物。一声爆响,这名巫族修士的头颅直接炸开,血水纷飞,脑浆都溅射一地,连惨叫都没发出就死于非命!

更重要的是,他必须始终保持己身处于巅峰状态,才有着微乎其微的可能性在与魔念对抗中存活下来,哪怕是这群巫族修士再过分,只要不危及到他的性命,都可以暂时隐忍下来。在月光当中,大海怪化作半人形,用手将补天石深深地埋入沙滩当中,然后还用脚踩的踩跺了跺,长长地舒了一口浊气之后,这才又顶着一头半截子腕足尖儿返回到了海中。

  全面财经素养比创富能力更重要

  编者按

  近年来,随着信息技术的进步和经济水平的提升,“月光族”“啃老族”“负债族”出现,社会上的网络诈骗、信用卡盗刷,大学校园里“现金贷”“校园贷”“学生网贷”“裸贷”等问题也不时发生。究其原因,这与经济学常识匮乏、经济法规意识淡漠、不正确的金钱观义利观都不无联系。于是,与劳动教育、道德教育密不可分的财经素养教育便凸显出其紧迫性和重要性。对学校和家庭而言,从小就应当培养孩子的财经素养和能力。今天,我们约请专家,为推动我国财经素养教育进一步发展出谋划策。

  财经素养教育不只是单一或专门化的财商教育、金融教育、消费者教育、财经教育,它是培养个体应对经济生活所必备的财经知识、理财技能、财富观念与人生信念等基础修养总和的活动。财经素养教育以劳动教育为起点和手段,以德育为目标和方向,是劳动教育、生活教育、知识教育、思想教育和情感教育的集合。

  树立个体、家庭、国家经济安全与稳定发展的大财富观

  新时代,财经素养教育业已成为贯彻党的教育方针、实现立德树人根本任务、培养德智体美劳全面发展的社会主义合格建设者和可靠接班人的重要内容与必要路径。基于此,财经素养既是个体问题,更是国家问题;财经素养教育既要基于个体,更要指向个体对国家的责任。

  财经素养教育应强调的,是引导个体从关系角度认知与了解财经活动的常识,从中学会理解与处理人与人、人与国家、人与社会的经济关系和道德关系,将财富与个人的幸福生活、个体的国家社会责任统整起来,形成具有中国优秀文化底蕴和国家现代化要求的财经素养结构,支持、优化与提升个体的综合素质及发展。

  提高财经素养不仅是个体的自我诉求,更是个体对国家的一份责任。财经素养教育要高度注重关系化个体的发展,强调中国优秀文化、制度特色对个体的影响和内在要求,重视经济范畴中个体与社会、个体与国家的关系,重视引导学生超越“小我”形成“大我”,突破个人的利益算计,在认识个体与经济生活关系的同时,也充分认识与理解国家乃至世界经济活动,知晓个人财务与国家安全发展之间的关系,进而形成有助于个体、家庭、国家经济安全与稳定发展的大财富观。

  形成正确的劳动观、金钱观和财富观

  财经素养教育并不局限于财经知识的传授、经济现象的解读、理财技能的培训、财富数量的增长等方面,而是致力于结合不同群体和不同学段学生的身心发展特点、个体认知能力、参与社会经济生活的广度和深度,以及未来发展目标,逐步培养他们理解和参与宏观经济政策、国民经济运行、社会财富积累和价值创造的视野、情怀和能力,从知识灌输、能力培养升华为劳动观、金钱观、财富观塑造:一是形成正确的劳动观。要处理好劳动与收入的关系、诚实劳动与个体尊严的关系、劳动能力与尊重他人的关系。二是形成合理的金钱观。要处理好收入与规则的关系、规则与安全的关系、安全与管理的关系。三是形成正义的财富观。要处理好个体收入与社会支持的关系、个人财产与国家发展的关系、财富拥有与人生幸福的关系。

  财经素养教育不仅是培养一个会理财的人,更要培养合格的公民,为培养德智体美劳全面发展的社会主义建设者和接班人打下坚实的基础。财经素养教育的最终目标在于,使教育对象能够作为一名自食其力的劳动者,积极创造社会财富和积累个人财富;成为一名成熟理性的个体消费者进入经济生活;成为诚信规范的理财者,合理对待并打理个人财务;可以作为一名财富的管理者,拥有正义、道德的财富观念、价值与信念,以及能够为社会做出更大贡献的、财富人生的创造者。

  财经素养教育亟须在学校推进落实

  中国财经素养教育协同创新中心在调研中发现,逾九成调查对象(95%的学生、92%的教师、95%的家长)认为财经素养教育重要、比较重要甚至是非常重要。

  家庭应是培养财经素养教育的重要力量。但调查显示,学生普遍认为,虽然家长在日常生活中也会注意培养他们的财经意识,比如逛超市时会有意培养他们的规划和决策能力,平时也会教育孩子学会管理和支配零花钱,但是学校传授的知识更有系统性,更加多样化,学生的参与度和接受度也更高。而且,88%的学生、91%的家长和87%的教师主张在高中以前开始开展财经素养教育,其中认为应从小学开始开展财经素养教育的学生、家长和教师占比最高,分别是44%、48%和36%。所以,鉴于家长财经素养、家庭环境、家教方式的差异很大,学校开展财经素养教育更有助于教育公平和提升财经素养教育质量。

  财经素养教育是一种综合性的实践教育活动,需要聚集社会多种力量参与实施,学校是最重要也应是最具影响力的实施阵地。学校是青少年时期也是形成价值观的重要阶段,通过学校系统有序地开展财经素养教育,是提高公民财经素养最重要、最有效的途径。

  在世界范围内,发达国家都很重视财经素养教育:美国高度重视在学校加强财经素养教育。澳大利亚在国家战略中明确提出尤其要通过正规教育系统教育下一代以提高公民财经素养。韩国以经济教育的形式在各级各类学校开展财经素养教育。

  然而,目前我国学校教育中尚没有统一要求开设专门的财经素养教育课程,财经素养的相关内容只是不同程度地渗透在数学、政治、品德与社会等多个学科课程及综合实践活动中。2016年,国务院办公厅发布的《推进普惠金融发展规划(2016-2020年)》要求教育部将金融知识普及教育纳入国民教育体系,也反映出国家要求学校在承担财经素养教育方面的责任担当。财经素养教育作为落实国家战略、教育方针、教育任务的一个重要领域和途径,对于个人发展、家庭幸福、社会稳定和国家安全,具有重要甚至重大的意义,应引起国家以及社会各界的更多重视,并在学校系统进行有效引导与推进落实。

  (作者:张男星,系中国教育科学研究院高等教育研究所所长;王春春,系中国教育科学研究院副研究员)

可以看到,每一寸骨骼都发出莹莹之光,虽然显得有些黯淡,却神异奇幻,有着种种无法想象的伟力在其中流转。时至此刻,石暴的身上已是横插着不少弩箭飞刀类暗器,一走一顿间,簌簌而抖,摇晃不断。

  柏林影后咏梅吐槽中生代女演员窘状:“市场给我们的机会太少了”

  中年女演员无戏拍,该改一改了

宋丹丹仅比张嘉译大9岁,却在电视剧《美好生活》中饰演后者的母亲。

  本报记者 袁云儿

  “对于现在中生代女演员的状况,我很愤怒。她们形象都很好,人生阅历又丰富,又会表达,可市场上给我们的机会太少了,究其原因,还是一个审美问题。很多观众不愿意看一个很美的中年女性,他们看不懂,只看年轻漂亮。”新晋柏林国际电影节影后咏梅的一席话,道出了无数国内女演员的无奈。中年女演员,除了装嫩或“演妈”,正遭受着镜头的漠视和市场的辜负。

  尴尬

  女演员35岁后可能无戏可拍

  如今,运气好一点的中年女演员,还能在商业片里当花瓶“打酱油”,在家庭剧里演大妈。今年46岁的李冰冰,从2012年开始交出的大银幕答卷,全是《巨齿鲨》《变形金刚4》《生化危机5》等大片里的“酱油”角色。至于家庭剧里的妈妈专业户,可以列出一长串名单:潘虹、张凯丽、何赛飞、王姬、陈瑾……这些女演员仍然保持着优雅的身段和气质,经过多年磨练的演技也日臻纯熟,然而只能位居配角,出演“鲜肉鲜花”们的长辈。

  如果中年女演员不想演长辈,还可以卖力扮嫩演小姑娘,然而由于镜头越来越高清,这样做的代价可能是面临观众无情的吐槽。比如,六十多岁的刘晓庆不断挑战扮演18岁少女,因让年轻男主演叫她“傻丫头”而获封“丫头教教主”称号;周迅演技再好,《如懿传》里的少女扮相依然被观众吐槽像“黑山老妖”;还有《正阳门下小女人》里的蒋雯丽和倪大红谈恋爱,很多观众直呼看不下去……

  如果“演妈”和装嫩都接受不了,中年女演员就只能进入半退休状态,等待少得可怜的合适剧本。在综艺节目《我就是演员》里,杨蓉、王媛可、斓曦曾集体控诉中生代女演员的尴尬处境,说只要年龄一到,就会无戏找上门。杨蓉还直言,明明观众和自己都不喜欢,她还出演一些少女角色,就是怕被市场淘汰。就连拥有国民知名度的宋丹丹也透露,自己35岁之后近十多年的时间里竟然没戏可拍。

  困境

  中年女性影视题材严重匮乏

  “电视剧这方面稍微好一点,还是有不少好的中年女性人物。电影方面,商业片以讲英雄主义的题材为主,主角一般都是男性。只有当市场发展成熟了,才会逐渐出现女性主义作品,比如近两年的《神奇女侠》《惊奇队长》。文艺片往往讲普通人的生活,视角不会特别分男性女性,所以出现中年女性的频率还是挺高的。”导演方刚亮认为,中年女演员被漠视,主要还是因为国内影视观众主体比较年轻,大家都更希望看到自己那个年龄阶段的生活,所以中年题材的影视作品本身就少,再加上这类题材往往以男性角色为中心,女性角色便只能靠边站。

  制片人瞿晓认为,在国内,各种类型片还未形成固定成熟的观影群体,导致讲述中年女性故事的电影很难拥有市场,因此难以获得投资方的青睐和创作者的关注。“我们35岁以上的观众就很少看电影了,他们去影院要不是陪孩子看动画片,要不就是看顶级大片或者《我不是药神》这类的话题作品。中年女性题材必然是小众,每年一百部电影里能有几部就很不容易了,而且我们也缺乏成熟的分线放映制度。”

  “健康的市场肯定应该是什么类型、什么年龄段主演的作品都应该有。关于这个问题不是一两句能说清楚的,但简单说,一些资方、平台和编剧、导演们也有点责任。”导演伍仕贤坦言,不少编剧笔下的女性角色存在很大问题,“经常是男性角色写得很丰富,很有爆发力,女性角色就写得比较弱或表面,尤其是商业片。其实有很多很好的中年女演员,正好有生活阅历,按说更能把不同人物演绎得很精彩。可是许多剧本把年龄大点的都写成比较没意思的贤妻良母这种模式化、套路化的角色。”

  尽管女演员中年发展瓶颈是一个全世界的问题,但由于市场和文化的原因,国内要比好莱坞甚至日韩更为明显。梅丽尔?斯特里普、玛丽昂?歌迪亚、弗兰西斯?麦克多蒙德等中年女演员是好莱坞的中流砥柱;去年的热门韩剧《迷雾》中,年近50岁的演员金南珠展现了一个有着复杂人性的女性形象;日本不少70后女演员如宫泽理惠、天海佑希、菅野美穗等依旧是日剧的主演担当。社会学家李银河认为,中年女演员被漠视,背后有长期积淀下来的文化因素,整个社会要求女性年轻漂亮,反映在影视作品中便是中老年女性的边缘化甚至“消失”。

  改变

  创作者多设计成熟女性角色

  “很多‘大叔’演员都相继迎来了演艺生涯的第二春,但成熟女性演员的表演空间还是很有限。青春当然是很美的,但成熟女性的美同样是不容忽视的,观众甚至也是有需求的。”编剧游晓颖感慨,“我们确实有点辜负那些才华横溢的成熟女演员。”

  “一方面我们要等待观众逐渐成熟,我相信等现在这批观众人到中年的时候,一定会对中年题材作品感兴趣。另一方面,影视产业链的各个环节也应该更加完善成熟,比如资本不要太急功近利,创作者多做题材上的尝试,建立好多线放映制度等。”瞿晓说。编剧何冀平也表示,市场具有自我调节的能力,当观众看腻了“鲜花鲜肉”,有一天他们也会意识到,被岁月洗礼过的脸庞拥有另一种魅力。

  “市场都这么大了,是时候有一点突破了,你看国际上哪儿有说人家大多数电影里的女角色像咱们这儿那么强调要年轻小姑娘演?”伍仕贤建议,资方开发项目时或编剧在创作时可以在这个问题上有意识地改进,“比如商业片可以想想,能不能把男性角色改成女性角色,或者多设计几个不同年龄段的女性角色,不要清一色都是二十几岁的。写女性角色的时候,尽量不要被市场数据绑架,可以多花点时间和精力写得更丰富一些。”

  此外,方刚亮表示,女演员也要静下心来勤练内功,用精湛的演技折服观众。“我曾经跟陈瑾合作过,她一直坚持自己的艺术创作道路,从不嫌弃小角色,每一次都认真努力地完成表演。有些事情自己改变不了,但可以选择用什么样的态度面对。”

他需要提前一步在半路拦截,袁家有一名羽化期强者,光是这就足以让他深陷泥潭,很可能被反杀,再加上另外两名谛视期的修士和袁靠,这一次伏杀他没有丝毫胜算。这些身体极为虚弱的普通人,数人合力搬动一块近千斤的巨石,即使这样,每个人卯足了劲,依然移动的十分缓慢。为了方便缉拿杨立,大章鱼怪依旧化作半身人形怪,顶着一脑袋的小小腕足,以自认为的潇洒姿态滑到到杨立旁边,见山同正痴痴地看着大鲨鱼被其同类分割的一幕,在旁边幽幽的道。